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Como Chapingo tenía ya una gran rondalla y muy prestigiada, quise incursionar en nuevas formas de manifestación artística. Inicié dando cursos de música clásica para guitarra pero buscando temas populares que gustaran a los y a las chapinguer@s (300 mujeres entre cinco mil hombres). Hablando con quien hubiera sido mi maestro de guitarra en la Escuela Nacional de Música y en la Escuela de Iniciación Artística número 4 del INBA, Alejandro Salcedo Avendaño (¡maestrazo!), me dijo que ellos en los talleres de estudiantes de NO músicos profesionales (casas de cultura, escuelas, IPN, UAM, ISSSTE, etc.) estaban implementando la creación de ensambles. En ese tiempo él, Alejandro Salcedo, creó en OCTETO GUITARTE, con algunos de sus mejores alumnos. El problema es que había muy poca música para grupos de guitarra. Gerardo Tamez tenía algún material: "Tierra Mestiza", "Aires de Son" y otros materiales que me hizo favor de confiarme copias en su casa de Tepepan. En pocas palabras, no había material suficiente y habría que crear. Por mi parte, me di a la tarea de escribir música popular, original y transcripciones. Hice música para una guitarra, para dos, tres, y esta para ocho guitarras que estrenaría el OCTETO GUITARTE en el Auditorio Principal de la UACh, por allá de 1987, dirigidos por Alejandro Salcedo. La obra está inspirada en la Capilla de Diego Rivera de Chapingo (UACh); es decir, en los murales del maestro Diego. Hacen alusión a los principales temas post revolucionarios. Está dividida básicamente en tres parte: Primero, la amargura del pueblo mexicano que vive de fiestas y celebraciones donde disfraza y asosiega el hambre, el frío y la desesperación de la pobreza. El segundo, en modo menor, hace referencia a nuestros personajes revolucionarios caídos. No a Zapata ni a Villa o a otros que les hemos cantado tanto, sino a los que Diego Rivera pone al borde de sus tumbas, a los mexicanos anónimos que participaron en la guerra de revolución, no importa de qué lado o con quién, sino en el luto permanente que se traduce en la quejumbre de los caídos en las batallas y la guerra fraterna de mexicanos. La tercera parte molto vivace, es el nuevo México después de la revolución que crea instituciones tan hermosas como la Escuela Nacional de Agricultura de Chapingo, donde se cobija a la gente más pobre del país para que puedan estudiar y ser de provecho para su pueblo. Esta parte es alegre (allegro) muy viva pero con una melodía larga con acordes, aunque el grupo de guitarras de la Universidad lo interpretó más requinteada; es decir, dando más énfasis en los agudos que en graves. Es la explosión del campo, cuando escampa y es posible cosechar el maís, el frijol, el jitomate, el chile, y es una algarabía para los campesinos de mí país, México.Agradezco mucho a los jóvenes que hicieron posible el Taller de Guitarra Clásica de la UACh que pude dirigir algún tiempo, a mis alumnos, a Tarcila (quien maneja además la cámara y de repente se le caes por unos segundos), al Xolo Crisólogo, Marcos Lucano, a Guido, Luis Enrique Alvarado Moo, Casanova y a sus y mis amigos (el urraca), y a muchos otros que veo sus caras como si fuera ayer y no recuerdo sus nombres pero que los llevo en el corazón como jóvenes talentosos.En este ensayo de la Capilla de Chapingo participaron entre otros de izquierda a derecha de la cámara, el hijo de dos grandes dirigentes de Chapingo (¿), Carlos, Jorge Zilli (quien ha tenido la preocupación de buscarme y hacer que me preocupe por estos detalles), Emilio Lobato (muchacho rebelde y aplicado en inducirme los arreglos y transcripciones, a él le debo o dedico el arreglo de EL DELFIN AZUL), Orlando (chavo callado, aplicado y a veces temeroso en el escenario), Delfino ("el chino", callado y extrovertido y el más introvertido), (¿) de fitotecnia estuvo poco tiempo en el grupo porque era casi egresado y yo siempre pensé que era más joven y un día se fue con su generación como muchos, (¿) un joven con disciplina y muy talentoso posiblemente de maquinaria agrícola, Joel Casián Quijas (alias Pedrito Fernández, talentoso con facilidad para la guitarra, para la cantada pero hecho todo un desorden como muchos del grupo Jalisco que llegaban y eran grandes amigos), Samuel (callado, callado, del Edo. Méx., creo), Víctor (tuvo muchas interpretaciones como solista, siempre serio hasta que descubrimos que era el doble de Bruno Díaz), de San Luis potosí creo (el niño, porque era el menor de todos, muy aplicado), en algunos días revisaré mis listas o me acordaré de los nombres de todos porque como maestro o enseñante o amigo, siempre me acuerdo de ellos. El último soy yo con los nada despreciables y tranquilos 25 años...Y Tarcila, la musa del Taller de Guitarra Clásica de Chapingo, con la cámara y en las giras por todo el país aguantando fríos, aires, micrófonos, organizaciones y siempre fiel a la grilla y políticas de la cultura en Chapingo.